{"id":53550,"date":"2010-01-18T14:20:02","date_gmt":"2010-01-18T13:20:02","guid":{"rendered":"https:\/\/alexandra-exter.net\/el-universo-del-verdadero-o-falso\/"},"modified":"2020-03-15T19:23:07","modified_gmt":"2020-03-15T18:23:07","slug":"el-universo-del-verdadero-o-falso","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/alexandra-exter.net\/en\/el-universo-del-verdadero-o-falso\/","title":{"rendered":"El universo del ‘verdadero o falso’"},"content":{"rendered":"\n

Cient\u00edficos, conservadores y responsables de museo diseccionan el mundo de las falsificaciones tras las recientes pol\u00e9micas sobre las pinturas de vanguardia rusa<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Un peque\u00f1o \u00f3leo, con la firma de Joaqu\u00edn Torres-Garc\u00eda, espera en el caballete la luz del l\u00e1ser, que le llega a trav\u00e9s de un cable de fibra \u00f3ptica. Al entrar en contacto con la mol\u00e9cula de pigmento el detector capta la informaci\u00f3n y la devuelve en forma de radiaci\u00f3n espectromagn\u00e9tica, una onda coloreada que se comparar\u00e1 con las de referencia. Para poder afirmar que los pigmentos no corresponden a los que se utilizaban en esa \u00e9poca y lugar, la operaci\u00f3n se repetir\u00e1 m\u00e1s de 300 veces. La obra tiene buenas probabilidades de ser falsa.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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\"\"<\/figure><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

La ciencia no es suficiente para descubrir falsos con fines delictivos<\/em><\/span><\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

De hecho, al ser informado del resultado y quiz\u00e1s temiendo las consecuencias o tan s\u00f3lo por la verg\u00fcenza de admitir el timo, su propietario jam\u00e1s volvi\u00f3 a recogerla. As\u00ed que ahora sirve como ejemplo a los ingenieros Sergio Ruiz y Alejandro L\u00f3pez-Gil, responsables del laboratorio Actio de la Universidad Polit\u00e9cnica de Catalu\u00f1a, donde desde 1994 se realizan an\u00e1lisis de pigmentos para contribuir a fechar obras de arte y confirmar o establecer atribuciones.<\/p>\n\n\n\n

“La espectroscopia Raman-L\u00e1ser es una t\u00e9cnica muy fiable, no invasiva y no destructiva, que combinamos con el an\u00e1lisis visual a trav\u00e9s del microscopio y la exposici\u00f3n a rayos infrarrojos”, explican, rodeados por centenares de diminutas muestras de pigmentos de todas las \u00e9pocas y llugares.<\/p>\n\n\n\n

En esos a\u00f1os, han pasado por el laboratorio de la UPC unas 300 obras de particulares, museos, fundaciones y entidades p\u00fablicas, que han querido corroborar su documentaci\u00f3n con pruebas cient\u00edficas. El precio del estudio ronda los 1.500 euros, dependiendo de la dimensi\u00f3n, la \u00e9poca, el estado de conservaci\u00f3n y la t\u00e9cnica, ya que seg\u00fan los expertos, la acuarela es m\u00e1s f\u00e1cil de estudiar y el \u00f3leo m\u00e1s complicado debido a los aglutinantes.<\/p>\n\n\n\n

“Los an\u00e1lisis con espectroscopia Raman pueden resultar muy \u00fatiles en alg\u00fan caso para descartar una hip\u00f3tesis o reforzarla, ya que aportan datos complementarios sobre la composici\u00f3n molecular de pigmentos, cargas, aglutinantes y barnices, pero constituyen un resultado parcial que se debe complementar y contrastar con otros ex\u00e1menes para llegar a un diagn\u00f3stico que necesitar\u00e1 la corroboraci\u00f3n de los historiadores del arte. Es un trabajo de equipo”, asegura Mireia Mestre, jefe de Restauraci\u00f3n y Conservaci\u00f3n del Museo Nacional de Arte de Catalu\u00f1a (MNAC).<\/p>\n\n\n\n

La ciencia, si bien resulta determinante para ampliar la informaci\u00f3n sobre los materiales de una obra, no es suficiente para determinar su autor o descubrir falsificaciones con fines delictivos. Tambi\u00e9n hay otras posibilidades. “Es muy frecuente que obras de artistas importantes hayan sido copiadas por sus contempor\u00e1neos sin ninguna mala fe y que a\u00f1os despu\u00e9s estas copias hayan sido introducidas en el mercado del arte, convirti\u00e9ndose en falsificaciones. En estos casos es muy \u00fatil el an\u00e1lisis con rayos X y reflectograf\u00eda, porque las copias no presentan el proceso creativo previo subyacente, que estos ex\u00e1menes sacan a la luz”, explica Mestre.<\/p>\n\n\n\n

Cuando una obra debe ingresar en el MNAC, el museo realiza todos los ex\u00e1menes en sus instalaciones y con personal propio. Primero se llevan a cabo los que no requieren extracci\u00f3n de micromuestras, como las radiaciones ultravioletas, infrarrojas y rayos X. Luego se emplean las t\u00e9cnicas anal\u00edticas m\u00e1s frecuentes: microscop\u00eda \u00f3ptica y electr\u00f3nica para el estudio estratigr\u00e1fico de las muestras, y distribuci\u00f3n y composici\u00f3n de los elementos qu\u00edmicos. “Tambi\u00e9n se tienen en cuenta las alteraciones que sufren los materiales debido al envejecimiento intr\u00ednseco, el entorno o la interacci\u00f3n con elementos a\u00f1adidos en restauraciones posteriores”, matiza Mestre.<\/p>\n\n\n\n

Lo cierto es que, a medida que se refinan las t\u00e9cnicas y se profundiza en la investigaci\u00f3n de los artistas con cat\u00e1logos razonados y archivos documentales, es m\u00e1s dif\u00edcil colocar falsos. “En los a\u00f1os inmediatamente posteriores a la muerte de Mir\u00f3 hab\u00eda menos control, que ahora. Adem\u00e1s hay cada vez m\u00e1s coleccionistas que piden una expertizaci\u00f3n a la Fundaci\u00f3n antes de comprar. Este a\u00f1o hemos certificado m\u00e1s de 250 obras y siempre hay algunos falsos”, explica Rosa Maria Malet, directora de la Fundaci\u00f3n Mir\u00f3 de Barcelona, que autentifica personalmente los grabados “a mano y directamente en el dorso”, mientras que las obras \u00fanicas se examinan en Par\u00eds por un comit\u00e9 formado por los nietos y la bisnieta del artista (que detienen el derecho moral sobre su obra), el experto Jacques Dupin, el galerista Lelong, Joanet Artigas, hijo del ceramista de Mir\u00f3 y la propia Malet. “Cuando detecto un falso aviso la familia que bloquea la obra y presenta la denuncia pertinente, siguiendo un protocolo parecido al que aplican otras colecciones monogr\u00e1ficas, como Chagall o Picasso”, a\u00f1ade Malet.<\/p>\n\n\n\n

“En este periodo de crisis est\u00e1n apareciendo en el mercado obra de particulares, que no tienen pr\u00e1cticamente historial expositivo. Puede haber piezas muy interesantes, pero hay que ser muy cautos y m\u00e1s en el caso de una \u00e9poca tan controvertida y pol\u00e9mica como la vanguardia rusa”, afirma Rosario Peir\u00f3, responsable de colecciones del Museo Reina Sof\u00eda de Madrid. El Reina es muy prudente a la hora de comprar obras que tengan un pedigr\u00ed reciente y prefieren tener documentaci\u00f3n que la relacione directamente con la \u00e9poca, m\u00e1s all\u00e1 de los materiales, ya que en el mercado negro se pueden adquirir telas, pigmentos e incluso pinceles de cualquier periodo.<\/p>\n\n\n\n

Roberta Bosco – Barcelona – <\/em>08\/01\/2010<\/p>\n\n\n\n

El Pa\u00eds : El universo del ‘verdadero o falso’<\/a><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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