{"id":53584,"date":"2009-12-10T15:21:30","date_gmt":"2009-12-10T14:21:30","guid":{"rendered":"https:\/\/alexandra-exter.net\/vanguardia-rusa-entre-verdades-y-mentira\/"},"modified":"2020-03-15T20:23:19","modified_gmt":"2020-03-15T19:23:19","slug":"vanguardia-rusa-entre-verdades-y-mentira","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/alexandra-exter.net\/en\/vanguardia-rusa-entre-verdades-y-mentira\/","title":{"rendered":"Vanguardia rusa, entre verdades y mentira"},"content":{"rendered":"\n
\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n\n

La retirada de varias obras en Feriarte reaviva el debate sobre el dudoso mercado de ese periodo art\u00edstico<\/h3>\n\n\n\n

\u00ab El mercado de obras de la vanguardia rusa est\u00e1 desbordado de falsos y Espa\u00f1a se est\u00e1 convirtiendo en una de las plazas preferidas por los marchantes de piezas dudosas \u00bb. Lo afirma el estadounidense William Cole, doctorado por la Universidad de Harvard, experto en peritaje de arte y miembro del comit\u00e9 de admisi\u00f3n de Feriarte, la feria de antig\u00fcedades celebrada recientemente en Madrid. Con una decisi\u00f3n destinada a levantar ampollas, Cole, encargado de verificar la autenticidad de los grabados y las obras de la vanguardia rusa, rechaz\u00f3 todas las piezas adscritas a esta escuela presentadas por la galer\u00eda alemana Michael Nolte y admiti\u00f3 s\u00f3lo una – un peque\u00f1o dibujo de Malevitch – de las ocho presentadas por la galer\u00eda Barbi\u00e9 de Barcelona. De nada sirvieron las alegaciones, Cole se reafirm\u00f3 en su opini\u00f3n y los cuadros se descolgaron. \u00ab Tampoco atendi\u00f3 nuestra petici\u00f3n de discutir el tema \u00bb, indica Manuel Barbi\u00e9. Pese a presentar la documentaci\u00f3n, tuvo que retirar una tela de Alexandra Exter, Nina Kogan y Vladimir Lebedev y dos de Liubov Popova e Ivan Puni.<\/p>\n\n\n\n

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\u00ab Los miembros del comit\u00e9 no tenemos que dar explicaciones, sino opiniones. Yo consider\u00e9 que se trataba de obras aparecidas misteriosamente muchos a\u00f1os despu\u00e9s de la muerte de sus autores \u00bb, replica Cole. Afirma que consult\u00f3 con toda una autoridad en el tema, el b\u00falgaro Andrei Nakov, uno de los principales expertos en vanguardia rusa. Nakov, fundador de la Asociaci\u00f3n Alexandra Exter, recibi\u00f3 los archivos y todo el material del taller de Exter a la muerte de Simon Lissim, heredero de la artista fallecida en 1948. A ra\u00edz del esc\u00e1ndalo de Tour, cuando el conocido marchante franc\u00e9s Jean Chauvelin organiz\u00f3 la exposici\u00f3n Alexandra Exter et ses amis russes<\/em> y las obras fueron confiscadas por falsas, la justicia francesa otorg\u00f3 a Nakov derecho moral sobre la obra de la artista ucrania.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Feriarte de Madrid<\/figcaption><\/figure><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

Nakov confirm\u00f3 por tel\u00e9fono su dictamen sobre Feriarte. \u00ab Las obras son dudosas. Hoy se utiliza mucho una trampa que se llama de cat\u00e1logo razonado. Y muchas monograf\u00edas recientes de la vanguardia rusa han sido financiadas por personas con intereses econ\u00f3micos en la autenticidad de los cuadros reproducidos \u00bb, afirma. El estudioso desestim\u00f3 la prueba del pigmento, esgrimida por los galeristas. \u00ab Raramente es definitiva \u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Bonet: “Es una escuela resbaladiza, con muchas obras de pedigr\u00ed reciente”<\/span><\/em><\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

Parece inevitable: no hay exposici\u00f3n sobre la vanguardia rusa que no implique pol\u00e9micas. “Es un terreno resbaladizo, un tema controvertido. Muchas obras tienen pedigr\u00ed muy reciente y casi siempre es mejor ser prudente. Considero que Feriarte ha hecho bien en invitar, por primer a\u00f1o, a un experto en esta materia”, afirma Juan Manuel Bonet, otro miembro del comit\u00e9 de admisi\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

No todos est\u00e1n de acuerdo con la competencia del experto designado. \u00ab William Cole es profesor de grabado y libro medieval y carece de toda autoridad acad\u00e9mica que justifique su dictamen\u00bb, lamenta Barbi\u00e9. \u00ab Es un especialista \u00e1grafo, sin literatura sobre el tema. El arte ruso est\u00e1 sujeto a opiniones contradictorias \u00bb, a\u00f1ade Victoria Combal\u00eda, comisaria de varias exposiciones de Barbi\u00e9, incluida El desaf\u00edo de la modernidad,<\/em> en la que -seg\u00fan Cole- aparecen varias telas dudosas. \u00ab A diferencia de otras personas, yo no tengo ning\u00fan inter\u00e9s econ\u00f3mico, mi \u00fanico objetivo es proteger el mercado \u00bb, concluye Cole.<\/p>\n\n\n\n

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\"Palacio
Palacio Real de Madrid <\/figcaption><\/figure><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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Nakov y Cole tambi\u00e9n dudan de la atribuci\u00f3n de dos obras de la colecci\u00f3n cubista de Fundaci\u00f3n Telef\u00f3nica. Se trata de Le linge <\/em>(1912), de Natalia Gontcharova, y Nature morte au livre et \u00e0 la coupe de fruits<\/em> (1914), de Exter. <\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

La imprevista aparici\u00f3n en el mercado, a partir de la segunda mitad de la d\u00e9cada de 1990, de un gran n\u00famero de obras de esta escuela, desconocidas antes de los ochenta, ha disparado las alarmas. Se cuenta que las obras fueron escondidas por sus propietarios o confiscadas por el KGB, pero no hay ni un caso documentado de pinturas procedentes de los antiguos servicios secretos sovi\u00e9ticos. Seg\u00fan una encuesta del diario Le Monde, <\/em>entre los galeristas de Par\u00eds es un secreto a voces que \u00ab los conservadores de los museos rusos firmaban certificados de autenticidad hace s\u00f3lo 10 a\u00f1os por de 70 euros \u00bb. Es cierto que despu\u00e9s de la ca\u00edda de la Uni\u00f3n Sovi\u00e9tica, las principales instituciones art\u00edsticas, incluidas la Galer\u00eda Tretyakov y el Centro de Restauraci\u00f3n Grabar, entraron en el negocio de las autentificaciones. Y, aunque en 2006 el Ministerio de Cultura ruso prohibi\u00f3 expresamente a las entidades bajo su control expedir certificados, en las casas de subastas europeas se siguen vendiendo obras autentificadas por estas instituciones.<\/p>\n\n\n\n

Los expertos concuerdan que las obras m\u00e1s seguras son las que han sido documentadas durante la vida de los autores. Aunque no todas son malas noticias: seg\u00fan Cole y Nakov, las pinturas de esta escuela conservadas en el Reina Sof\u00eda de Madrid son aut\u00e9nticas.<\/p>\n\n\n\n

ROBERTA BOSCO<\/strong> – Barcelona – <\/em>09\/12\/2009<\/p>\n\n\n\n

El Pa\u00eds : Vanguardia rusa, entre verdades y mentira<\/a><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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