Alexandra Exter, 1922 Version française English version

 

КРИТИКА БИБЛИОГРАФИИ

Alexandra Exter par Jean Chauvelin et Nadia Filatoff

1.Chauvelin Jean, Filatoff Nadia, ALEXANDRA EXTER (Шовлен Жан, Филатофф Надя, АЛЕКСАНДРА ЭКСТЕР).

Однотомник Александра Экстер, выпущен как монография 1. издательством Max Milo в Париже в конце 2003 года. В него, помимо прочего, включены также два уже публиковавшихся текста : – John E. Bowlt (Джон И.Э.Боулт) « Марионетки » (опубликован в 1975); Dmytro Horbachov (Дмитро Горбачев) « Александра Экстер в Киеве » (1988).

Богато иллюстрированная,  эта книга не высвечивает по-новому творческий путь художника и содержит не много ранее не публиковавшихся биографических сведений 2. Но в ней широко представлены ранее неизвестные произведения. Они перемежаются с уже знакомыми работами, которые в большинстве своем хранятся в российских или западных государственных (публичных) собраниях и надлежащим образом инвентаризированы.

Уже на обложке помещена неизвестная абстрактная композиция ( в книге - илл.115, с.132), снабженная также неизвестной на сегодняшний день подписью.

Не утомляя читателя подробным описанием каждого из введенных этой книгой в оборот « новых » произведений, необходимо, тем не менее, сделать кое-какие замечания :

За  исключением двух театральных работ (речь идет о небольшого размера гуашах на бумаге, в довершение всего еще и анонимных), все « новые », то есть до тех пор неизвестные произведения содержат пометку – « из частной коллекции ». Они исторически не документированы при жизни самого автора или его наследника Simon Lissim (Симон Лиссим, умер в 1981 году), так как ни одно не относится к коллекции Лиссима, равно как и  не фигурирует  в архивах ни самой Экстер, ни ее наследника.

В книге представлено несколько « серий » до сих пор неизвестных работ Экстер. Например, эскизы театральных костюмов (для спектакля « Ромео и Джульетта », зима 1920/21 годов). Не удивительно, что эти эскизы неизвестны – они написаны маслом, что противоречит их назначению. Стоит ли говорить о более чем сомнительном виде некоторых полотен и стилистических ошибках (см. далее). По манере письма и формальным признакам они совершенно очевидно отличаются от подлинных произведений Экстер.

Серии абстрактных композиций, вдохновленных другими – известными – абстрактными композициями Экстер. Но Экстер не делала « серий ».

« Варианты » произведений – кубистских, футуристских, абстрактных. Все они подписаны, тогда как оригинальные версии художник подписывала далеко не всегда. К тому же манера их исполнения не соответствует манере Экстер.

Пример стилистической ошибки :

    На странице 229 помещен « этюд » к знаменитой работе художника – « Конструкция 1923 » (96 х 96 см, хранится в MOMA – Музее современного искусства в Нью-Йорке; работа входила в коллекцию, унаследованную Симоном Лиссимом, и ее происхождение из мастерской Экстер установлено точно). Другие « варианты » этой композиции появились в 2003 году. Однако подпись на этих работах расположена некорректно по отношению к композиции, а именно – разворачивает ее на 90 градусов. Подобная несуразность объясняется просто : в середине 1980-х годов эту работу неправильно разместили в МОМА и исправили эту ошибку лишь к концу 2008 года (см. расположение репродукции в каталоге недавней выставки Rodchenko-Popova: Defining  Constructivism, Tate Modern, Londres 2009).

    Предлагаемые подписи :

В конце тома – страница 413 – расположена таблица, содержащая 5 подписей. В качестве комментария можно прочитать : « за редким исключением на произведениях Александры Экстер стоят подписи или монограммы на латинице или кириллице » (а как может быть иначе ?).

В противовес каким-либо правилам документации, достойным называться профессиональными, пять предложенных здесь подписей не сопровождаются никакими библиографическими ссылками, никак не документированы, их подлинность не подтверждена ни источниками информации, ни хотя бы соотнесением с работами, помещенными в том же самом издании (2003).

В заключение :

В любом случае необходимо расценивать эти подписи как гипотетические. Так или иначе, но они, безусловно, требуют подтверждения, что обязаны были сделать в ходе проверки некоторых из « новых » работ, когда эти работы экспонировались или были выставлены на продажу. (Установление подлинности и графологические исследования впервые были проведены в Париже летом 2006 года).

2-я и 5-я подписи (сверху вниз на странице 413) являются « новыми », то есть не значились среди подписей художника, известных до даты публикации (2003). Мало того, эти две подписи стоят на произведениях, находящихся, как отмечено, в « частных коллекциях », известных только авторам публикации, поскольку они никогда до этого не выставлялись и не публиковались.

Графологическое исследование подписи № 2, осуществленное экспертом-графологом Апелляционного суда Парижа мадам Petit de Mirbeck (Пти де Мирбек), привело к выводу, что нельзя со всей определенностью говорить о собственноручной подписи, а скорее  – о ее старательном воспроизведении 3.

Опубликованные в 2003 году произведения, чья подлинность вызывает сомнение :

Поскольку нет возможности обследовать все новые произведения, опубликованные в этой книге, представленный здесь комментарий ограничится теми работами, чей стиль однозначен и/или которые стали доступны в последние годы (чаще всего в случае продажи с аукциона).

Приведенный здесь список  - это лишь первый набросок, требующий пополнения в дальнейшем. Он соотносится с иллюстрациями в издании 2003 года (номер иллюстрации и страница). Звездочка означает, что эта работа представлена на выставке в Туре 2009 :

12*/p.34   13*/p.35   14*/p.   36   15*/p.37   16*/p.38   19*/p   .45   21*/p.48     22*/p.49   25*/p.53   26*/p.54   27*/p.54   41*/p.67   42*/p.68   48*/p.77   52*/p.79     54*/p.81   57*/p.84   71*/p.93
87*/p.107   88*/p.108   89*/p.109   90/p.110   96/p.116   109*/p.125   110*/p.126   111*/p.127   112*/p.128   113*/p.129   115*/p.132-3   121*/p.141
126*/p.147   129*/p.149   135*/p.154   142*/p.162   144*/p.166   145*/p.167   150*/p.174     151*/p.175   193/p.211   217*/p.229   221*/p.235   227/p.238   228/p.239   231/p.241     232/p.242   251/p.258
312/p.333   331/p.351   341/p.357     342/p.357   345/p.358   367/p.404   368/p.405

Иллюстрации 255*/страницы 264-271 были представлены на выставке в Туре 2009, подписи не были признаны после графологической экспертизы, проведенной в феврале 2009 года.

Подпись к иллюстрации 267/с.277 вызывает сомнения, поскольку кажется нанесенной поверх карандашной надписи. Вопрос остается открытым до установления подлинности.

Примечание : многие из этих произведений, как и  их « версии » или « варианты », также составляющие обширные серии, циркулировали по многочисленным публичным торгам или выставлялись в коммерческих галереях, перечисленных отдельно (см. рубрику « публичные торги и коллекции », а также комментарий к выставке в Туре 2009).

 

Следует обратить внимание еще на одну публикацию :

2. Александра Экстер: цветовые ритмы / Александра Экстер. Сост. Георгий Коваленко. Гос. Русский музей. СПб., 2001

К включенным в это издание репродукциям следует относиться с большой осторожностью по двум причинам: во-первых, из-за их стиля, а во-вторых, из-за мнимого происхождения, также ставящего под сомнение их подлинность. Комментарий к этому исследованию см. в рубрике « Мнимое происхождение ».

Ср. со статьей Женевьев Брееретт (Geneviève Breerette) в газете « Монд » (« Le Monde ») от 5 декабря 2003 года.

Помимо многочисленных биографических ошибок там не освещены важнейшие этапы творчества Александры Экстер, например, ее большая московская выставка, насчитывавшая более сотни работ и рассматриваемая как персональная ретроспектива, пребывание в Одессе, персональная выставка в Англии и т.п.

Инвентаризация других подписей вскоре будет представлена на интернет-сайте Общества « Александра Экстер ». Ввод сайта отложен из-за подачи жалоб и судебных разбирательств, связанных с выставкой Экстер в Шато де Тур (Chateau de Tours) в конце января 2009 года.

Alexandra Exter, 1917

Главная страница | Contact | Mentions légales | Haut de page