{"id":52077,"date":"2019-12-05T20:35:38","date_gmt":"2019-12-05T19:35:38","guid":{"rendered":"https:\/\/alexandra-exter.net\/?page_id=52077"},"modified":"2020-03-17T01:01:47","modified_gmt":"2020-03-17T00:01:47","slug":"%d0%be%d1%88%d0%b8%d0%b1%d0%be%d1%87%d0%bd%d1%8b%d0%b5","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/alexandra-exter.net\/ru\/%d0%b7%d0%b0%d1%89%d0%b8%d1%82%d0%b0-%d1%82%d0%b2%d0%be%d1%80%d1%87%d0%b5%d1%81%d1%82%d0%b2%d0%b0\/%d0%be%d1%88%d0%b8%d0%b1%d0%be%d1%87%d0%bd%d1%8b%d0%b5\/","title":{"rendered":"\u041e\u0448\u0438\u0431\u043e\u0447\u043d\u044b\u0435"},"content":{"rendered":"\n

L<\/span>es origines \u2013 et de l\u00e0, la preuve de l\u2019authenticit\u00e9 des \u00ab nouvelles \u0153uvres \u00bb mises en circulation gr\u00e2ce \u00e0 la publication Chauvelin \u2013 Filatoff<\/a>, Paris, 2003 et plus encore par le biais de l\u2019exposition du Ch\u00e2teau de Tours de 2009 et la publication qui l\u2019accompagne, posent la question des provenances des \u0153uvres. La provenance fantaisiste faisant r\u00e9f\u00e9rence \u00e0  \u00ab l\u2019atelier de l\u2019artiste \u00bb que l\u2019on rencontrait fr\u00e9quemment dans les catalogues de vente parisiens de la premi\u00e8re moiti\u00e9 des ann\u00e9es 2000 fut peu \u00e0 peu abandonn\u00e9e au profit d\u2019une version plus romanc\u00e9e. L\u2019introduction au catalogue de l\u2019exposition de Tours, sign\u00e9e par Jean Chauvelin (p. 10-11), fut  publi\u00e9e pour la premi\u00e8re fois en mai 2008  dans le catalogue de la vente de la maison Pierre Berger de Bruxelles Pierre Berg\u00e9 associ\u00e9s, Bruxelles et Paris. Vente d\u2019art moderne \u00e0 Bruxelles le 28 avril 2008, lot 74, authentifi\u00e9 par Jean Chauvelin et Nadia Filatoff. Le texte concernant la provenance est sign\u00e9 Jean Chauvelin. Dans ce catalogue de vente, il est \u00e9galement indiqu\u00e9 que l\u2019\u0153uvre sera incluse dans le \u00ab catalogue raisonn\u00e9 \u00bb en cours de pr\u00e9paration par Jean Chauvelin et Nadia Filatoff (p. 80-81).<\/mfn> et reprise telle quelle dans la publication accompagnant la pr\u00e9sentation \u00e0 Tours, 2009. Elle pr\u00e9sente une version autant peu cr\u00e9dible que non document\u00e9e. Ce texte sera comment\u00e9 en d\u00e9tail dans la section consacr\u00e9e \u00e0 l\u2019exposition de Tours, 2009.<\/p>\n\n\n\n

Ici on voudrait attirer l\u2019attention sur un autre type d\u2019affabulation, destin\u00e9e \u00e0 blanchir de \u00ab nouvelles \u00bb \u0153uvres.<\/p>\n\n\n\n

\u00c0 la fin des ann\u00e9es quatre vingt sont apparus sur le march\u00e9 d\u2019art de nombreuses \u0153uvres apocryphes attribu\u00e9es \u00e0 plusieurs artistes de la mouvance avant-gardiste russe pour lesquelles a \u00e9t\u00e9 indiqu\u00e9 une provenance romanc\u00e9e. A une \u00e9poque o\u00f9 peu d\u2019\u00e9tudes historiques \u00e9taient consacr\u00e9es \u00e0 l\u2019histoire de l\u2019avant-garde russe et surtout peu d\u2019\u00e9tudes authentiquement document\u00e9es avaient \u00e9t\u00e9 accomplies, ce type de provenance pouvait sembler cr\u00e9dible pour le n\u00e9ophyte du domaine de l\u2019avant-garde russe et c\u2019est ce type d\u2019acheteurs qui a fait son apparition \u00e0 ce moment. Plusieurs pi\u00e8ces attribu\u00e9es \u00e0 Alexandra Exter ont \u00e9t\u00e9 mises en circulation en s\u2019appuyant sur cette \u2013 pr\u00e9tendue \u2013 provenance allemande (berlinoise).<\/p>\n\n\n\n

B\u00e9n\u00e9ficiant d\u2019une large publicit\u00e9 et d\u2019un catalogue s\u00e9par\u00e9 \u00e0 l\u2019appui, une vente publique a m\u00eame eut lieu \u00e0 Londres chez Christie\u2019s le 5 octobre 1989.<\/p>\n\n\n\n

Ayant fait les v\u00e9rifications n\u00e9cessaires, j\u2019ai protest\u00e9 \u00e0 ce moment par \u00e9crit aupr\u00e8s de la maison de vente, mais ma protestation n\u2019a pas eu d\u2019\u00e9cho car le march\u00e9 \u00ab demandait \u00bb des \u0153uvres ; on pr\u00e9f\u00e9rait donc ignorer les voix discordantes.<\/p>\n\n\n\n

De quoi il s\u2019agissait : une grande quantit\u00e9 d\u2019\u0153uvres avant-gardistes russes, dite \u00ab collection de \u00bb \u00e9tait attribu\u00e9e \u00e0 Kurt Benedikt, antiquaire actif \u00e0 Berlin au d\u00e9but des ann\u00e9es vingt et sp\u00e9cialis\u00e9 en art ancien, plus pr\u00e9cis\u00e9ment le XVII\u00e8me<\/sup> si\u00e8cle hollandais (principalement meubles et objets d\u00e9coratifs). Commer\u00e7ant entreprenant, Kurt Benedikt s\u2019\u00e9tait rendu en Russie au d\u00e9but des ann\u00e9es vingt pour acheter des objets d\u00e9coratifs que le nouvel \u00e9tat sovi\u00e9tique vendait \u00e0 ce moment \u00e0 tours de bras. Kurt Benedikt travaillait aussi \u00e0 la galerie Van Diemen de Berlin et c\u2019est en raison de ces contacts personnels avec les autorit\u00e9s sovi\u00e9tiques que cette galerie fut probablement choisie par le Commissariat \u00e0 l\u2019\u00c9ducation (le minist\u00e8re de la culture de l\u2019\u00e9poque) pour la pr\u00e9sentation de la Premi\u00e8re Exposition Russe<\/em> (apr\u00e8s l\u2019instauration du nouveau pouvoir sovi\u00e9tique) \u00e0 Berlin. Les salles de la galerie Van Diemen ont \u00e9t\u00e9 lou\u00e9es pour l\u2019occasion, tandis que l\u2019entreprise a \u00e9t\u00e9 enti\u00e8rement mont\u00e9e \u00e0 Moscou, \u00e0 tel point que l\u2019on avait m\u00eame pr\u00e9vu la publicit\u00e9 qui fut \u00e9galement organis\u00e9e de Moscou par l\u2019envoi de Lissitzky \u00e0 Berlin. Ensemble avec Ilia Ehrenburg, journaliste russe actif \u00e0 Berlin, Lissitzky s\u2019attelait \u00e0 promouvoir le nouvel art russe quelques mois avant l\u2019ouverture de l\u2019exposition. Leur entreprise de propagande (y compris le lancement de la revue \u00ab Gegenstand\/l\u2019Objet \u00bb qui fut \u00e9dit\u00e9e \u00e0 ce moment) \u00e9tait \u00e9galement financ\u00e9e de Moscou.<\/p>\n\n\n\n

En raison de ses fonctions commerciales Kurt Benedikt se trouva donc sur une des photographies qui en octobre 1922 documentaient l\u2019ouverture de cette exposition, c\u00e9l\u00e8bre \u00e0 juste titre. Pourtant son r\u00f4le ne fut que purement commercial sinon administratif, donc limit\u00e9 au cadre de la seule galerie Van Diemen, qui ne faisait qu\u2019h\u00e9berger l\u2019exposition et g\u00e9rait les \u0153uvres, d\u00e9pos\u00e9es pour l\u2019exposition.<\/p>\n\n\n\n

Comme j\u2019ai pu le constater au terme de laborieuses recherches dans les archives allemandes et russes, Kurt Benedikt n\u2019avait aucun lien particulier avec les milieux de l\u2019art d\u2019avant-garde y compris le milieu russe. Son nom ni son adresse ne figurent dans aucune des archives o\u00f9 l\u2019on s\u2019attendrait \u00e0 le trouver : le Bauhaus, Moholy-Nagy, Paul Klee, Adolf Behne (critique qui lui fut en rapport avec les russes et pour cause, car il avait \u00e9crit \u00e0 leur sujet) Herwarth Walden, Flechtheim et autres. Il ne figure non plus dans les carnets d\u2019adresses d\u2019Alexandra Exter <\/em>qui s\u2019\u00e9tait pourtant rendue \u00e0 Berlin en octobre 1927, au moment de son exposition personnelle \u00e0 la galerie \u00ab Der Sturm \u00bb, \u00e9v\u00e9nement qui eut une certaine r\u00e9sonance et \u00e0 l\u2019occasion duquel on s\u2019attendrait qu\u2019elle ait renou\u00e9 contact avec d\u2019\u00e9ventuels collectionneurs.<\/p>\n\n\n\n

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Je fis des recherches appliqu\u00e9es d\u00e8s ce moment (1989-1991) au sujet de cette provenance fantaisiste car je fus intrigu\u00e9 par une \u0153uvre de type cubiste, peinture intitul\u00e9e \u00ab Les Ponts de Paris \u00bb Cette \u00ab \u0153uvre \u00bb avait d\u00e9j\u00e0 fait un chemin rapide dans plusieurs ouvrages qui manquent d\u2019esprit critique de m\u00eame qu\u2019elle a \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sent\u00e9e dans une exposition mus\u00e9ale \u2013 au Canada (le mus\u00e9e de Winnipeg, Winnipeg Art Gallery, Break up of Tradition, 1912; exposition d\u00e9di\u00e9e au cubisme et accompagn\u00e9e d\u2019un catalogue). Voir l\u2019illustration de cette \u0153uvre dans Georgij Kovalenko 2001, p. 11.<\/mfn> et qui fut attribu\u00e9e \u00e0 Alexandra Exter, tandis que sa facture et son style ne correspondaient pas \u00e0 ce que je connaissais du travail de l\u2019artiste. Par contre, j\u2019y trouvais des \u00e9l\u00e9ments qui rappelaient certains artistes allemands mineurs, tel Hannes Bolz, Artiste mineur gravitant au cours des ann\u00e9es 1910 dans l\u2019entourage de la revue berlinoise Der Sturm.<\/mfn> qui gravitaient dans l\u2019entourage moderniste. \u00c0 mon avis, une \u0153uvre de ce style ne pouvait pas \u00eatre r\u00e9alis\u00e9e \u00e0 Paris en 1912, sans parler de la r\u00e9alisation des formes qui ne me semblait non plus de la main d\u2019Exter. <\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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\"\"<\/a>
Les Ponts de Paris faussement attribu\u00e9 \u00e0 A. Exter <\/figcaption><\/figure><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

Par la suite, j\u2019ai \u00e9t\u00e9 moi-m\u00eame contact\u00e9 \u00e0 Paris par les marchands \nmunichois qui \u00e9taient la cheville ouvri\u00e8re de l\u2019action commerciale li\u00e9e \u00e0\n la mise en circulation des \u0153uvres de la provenance \u00ab Kurt Benedikt \u00bb. \nLe nombre d\u2019\u0153uvres et surtout leur nature m\u2019ont rapidement fait \ncomprendre que j\u2019avais \u00e0 faire \u00e0 une mystification. J\u2019ai eu m\u00eame \nl\u2019occasion de voir une \u00ab documentation \u00bb photographique, \u00ab recompos\u00e9e \u00bb,\n c\u2019est-\u00e0-dire manipul\u00e9e. L\u2019\u00e9poque de la manipulation num\u00e9rique des \nimages avait d\u00e9j\u00e0 bien commenc\u00e9\u2026<\/p>\n\n\n\n

Il est \u00e0 d\u00e9plorer que la donation d\u2019une peinture avec cette \nprovenance, \u0153uvre attribu\u00e9e \u00e0 Exter, a \u00e9t\u00e9 accept\u00e9e par la Berlinische \nGalerie, mus\u00e9e d\u2019art moderne \u00e0 Berlin et a figur\u00e9 pendant de longues \nann\u00e9es sur les murs de cette institution (si non encore ?) et dans ses \npublications. Une autre peinture abstraite fit son chemin dans une \nimportante collection priv\u00e9e suisse et fut expos\u00e9e dans des salles \nmus\u00e9ales \u00e0 Londres et \u00e0 Zurich, et reproduite. <\/p>\n\n\n\n

La provenance \u00ab Kurt Benedikt \u00bb a connu de beaux jours au cours des vingt derni\u00e8res ann\u00e9es, \u00e0 tel point qu\u2019un historien de l\u2019art russe \u00e0 publi\u00e9 de nombreuses \u0153uvres en se r\u00e9f\u00e9rant \u00e0 cette \u00ab collection \u00bb Cf. Georgij Kovalenko\n\na — Cvetovaja dinamika Aleksandry Ekster( iz byvshego sobranija Kurta Benedikta) in anthologie Pamjatniki kul’tury\/Novye otkrytija 1994 ( M.1996) str. 356-365.\n\nb — \u00ab Aleksandra Ekster : cvetovye ritmy \u00bb (Les \u00ab rythmes color\u00e9s \u00bb d\u2019Alexandra Exter) in Amazonki avangarda (Les amazones de l\u2019avant-garde), anthologie sous la direction de Georgij Kovalenko, Moscou, Nauka, 2001, p.198-215.\n\nLe m\u00eame auteur a par ailleurs \u00e9mis et \u00e9met toujours des certificats pour de nombreuses \u00ab nouvelles \u00bb \u0153uvres dont une partie provient de la source fran\u00e7aise, d\u2019autres fleurissent sur le march\u00e9 londonien (principalement aux ventes publiques McDougal et Bonham\u2019s).<\/mfn>. \u00c9videmment avec le temps le nombre d\u2019\u0153uvres n\u2019a fait que grandir\u2026<\/p>\n\n\n\n

Cette action s\u2019appuie aussi sur la publication d\u2019un livre Cf. Kovalenko, Georgij, \u00e9d., Alexandra Ekster \u2013 cvetovye ritmy (Alexandra Exter \u2013 rythmes de couleurs, \u00e9dition bilingue russe\/allemand), Palace Editions, Saint Peterbourg, 2001.\n\nVoici les illustrations de cet ouvrage dont l\u2019attribution est mise ici en question : pages 11, 53, 55, 61, 65, 67, 75, de page 87 \u00e0 129 et ill. p. 160, gauche.<\/mfn> o\u00f9 figure toute une pl\u00e9iade de pi\u00e8ces qui proviendraient de cette collection imaginaire. On ne doit pas \u00eatre \u00e9tonn\u00e9 que le m\u00eame auteur certifie de nombreuses \u00ab nouvelles \u00bb \u0153uvres qui apparaissent sans cesse sur le march\u00e9 russe et europ\u00e9en et annonce la pr\u00e9paration d\u2019un \u00ab catalogue raisonn\u00e9 \u00bb, entreprise \u00e0 laquelle on a du mal \u00e0 croire.<\/p>\n\n\n\n

On ajoutera que parmi les authentifications pratiqu\u00e9es de fa\u00e7on \nr\u00e9guli\u00e8re par cet auteur figurent de nombreuses \u0153uvres mises en \ncirculation par la galerie Orlando de Zurich, \u0153uvres comme il s\u2019est \nav\u00e9r\u00e9 r\u00e9cemment li\u00e9es \u00e0 l\u2019ensemble de l\u2019exposition de Tour de 2009 \u00e0 \nlaquelle d\u2019ailleurs on se r\u00e9f\u00e8re explicitement dans la derni\u00e8re \npublication de cette galerie (voir plus loin r\u00e9f\u00e9rences d\u00e9taill\u00e9es au \nsujet des pi\u00e8ces pr\u00e9sent\u00e9es par la galerie Orlando).<\/p>\n\n\n\n

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Le stratag\u00e8me du \u00ab catalogue raisonn\u00e9 \u00bb <\/h2>\n\n\n\n

Au cours des derni\u00e8res ann\u00e9es, on a pu lire \u00e0 plusieurs reprises des \nannonces de \u00ab catalogues raisonn\u00e9 \u00bb : au moins deux entreprises — \nind\u00e9pendantes ? — en ce qui concerne Exter : l\u2019une annonc\u00e9e \u00e0 Paris \n(Jean Chauvelin et Nadia Filatoff), la deuxi\u00e8me en Russie (Georgij \nKovalenko). <\/p>\n\n\n\n

Or, \u00e0 ce jour, aucun des auteurs qui font\n de fa\u00e7on rep\u00e9r\u00e9e ces annonces n\u2019a d\u2019exp\u00e9rience \u2013 ni formation \u2013 \nmus\u00e9ale, aucun d\u2019eux n\u2019a consult\u00e9 ni m\u00eame exprim\u00e9 le d\u00e9sir de consulter \nles archives du peintre ni celles de son h\u00e9ritier Simon Lissim. Il est \ndifficile dans ce cas de consid\u00e9rer  ces annonces comme fond\u00e9es ; juste \nau contraire, elles appellent une vigilance toute particuli\u00e8re.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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\"Georgij
Georgij Kowalenko, Alexandra Exter, Farbrhytmen, 2001<\/figcaption><\/figure><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

Les expertises scientifiques <\/h2>\n\n\n\n

La derni\u00e8re des modes dans le domaine des authentifications et \nnouvelles attributions est celle des \u00ab analyses scientifiques \u00bb : \nprincipalement analyses des pigments et du support. <\/p>\n\n\n\n

Faute de r\u00e9f\u00e9rences documentaires v\u00e9rifi\u00e9es, faute d\u2019\u00e9tudes \nmat\u00e9rielles cr\u00e9dibles quant \u00e0 la pratique du peintre, r\u00e9f\u00e9renc\u00e9es de \npoint de vue historique et stylistique, on s\u2019efforce de rassurer le \nmarch\u00e9 \u00e0 l\u2019aide d\u2019une pseudo-science qui se pr\u00e9tend \u00ab exacte \u00bb. Des \nlaboratoires de Londres, Paris et Cologne annoncent se sp\u00e9cialiser dans \nce domaine. Les conclusions \u00e9mises sont toujours les m\u00eames \u00ab il n\u2019y a \npas d\u2019indications qui contrediraient l\u2019attribution de telle ou autre \n\u0153uvre \u00bb \u00e0 un \u00ab travail de l\u2019\u00e9poque \u00bb, donc ipso facto<\/em> l\u2019\u0153uvre en question serait vraie. <\/p>\n\n\n\n

En l’absence de tout \u00e9talon de r\u00e9f\u00e9rence, d’une banque de donn\u00e9es \nconstitu\u00e9e \u00e0 partir d\u2019\u0153uvres dont l\u2019authenticit\u00e9 est parfaitement \ndocument\u00e9e, donc indiscutable, il ne semble pas possible de prendre au \ns\u00e9rieux de pareilles \u00ab expertises \u00bb.<\/p>\n\n\n\n

La palette d\u2019Alexandra Exter <\/h2>\n\n\n\n

Pour r\u00e9pondre \u00e0 ce type d\u2019arguments fallacieux, j\u2019ai confi\u00e9 la palette d\u2019Alexandra Exter \u00e0 Marie Kokkori, sp\u00e9cialiste ayant pr\u00e9par\u00e9 au Courtauld Institut de l\u2019Universit\u00e9 de Londres une th\u00e8se consacr\u00e9e \u00e0 l\u2019\u00e9tude technique des \u0153uvres de l\u2019avant-garde russe de la collection Costakis du Mus\u00e9e de Thessalonique (Gr\u00e8ce). <\/p>\n\n\n\n

\u00c9tablie depuis peu \u00e0 Londres, Marie Kokkori, est \u00e0 mon avis bien qualifi\u00e9e pour ce type de travail. Les r\u00e9sultats de l\u2019\u00e9tude d\u00e9taill\u00e9e de la palette, travail qui a \u00e9t\u00e9 accompli au cours des ann\u00e9es 2006-2007, servent dor\u00e9navant de point de r\u00e9f\u00e9rence pour les \u0153uvres de l\u2019artiste de la derni\u00e8re p\u00e9riode de sa vie. La palette en tant que r\u00e9pertoire de couleurs \u2013 en tant qu\u2019image \u2013 servira certainement aux historiens de l\u2019art qui savent regarder les \u0153uvres qui seront mises en comparaison avec la gamme des rapports color\u00e9s, un exercice qu\u2019un professionnel qualifi\u00e9 sait conduire et duquel il sait tirer enseignement. <\/p>\n\n\n\n

Il en est de m\u00eame pour les radiographies <\/em><\/strong>des peintures dont un large r\u00e9pertoire a \u00e9t\u00e9 entrepris  depuis plusieurs ann\u00e9es et qui, une fois de plus, va constituer une r\u00e9f\u00e9rence fiable. Il faut esp\u00e9rer que le nombre grandissant de faux r\u00e9ussira par convaincre les institutions publiques \u00e0 entreprendre ce travail pourtant fort simple de fa\u00e7on syst\u00e9matiqueActuellement ce type de document est exig\u00e9 pour toute peinture sur toile que l\u2019on soumet \u00e0 mon appr\u00e9ciation (ce fut le cas pour les \u0153uvres de Malewicz que j\u2019avais \u00e0 examiner en vue de la r\u00e9alisation du \u00ab Catalogue raisonn\u00e9 \u00bb, publi\u00e9 en 2002).<\/mfn>.<\/p>\n\n\n\n

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Les origines \u2013 et de l\u00e0, la preuve de l\u2019authenticit\u00e9 des \u00ab nouvelles \u0153uvres \u00bb mises en circulation gr\u00e2ce \u00e0 la publication Chauvelin \u2013 Filatoff, Paris, 2003 et plus encore par le biais de l\u2019exposition du Ch\u00e2teau de Tours de 2009 et la publication qui l\u2019accompagne, posent la question des provenances des \u0153uvres. 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