{"id":53579,"date":"2009-12-15T09:15:53","date_gmt":"2009-12-15T08:15:53","guid":{"rendered":"https:\/\/alexandra-exter.net\/lavant-garde-russe-entre-verites-et-mensonge\/"},"modified":"2020-03-15T20:10:47","modified_gmt":"2020-03-15T19:10:47","slug":"lavant-garde-russe-entre-verites-et-mensonge","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/alexandra-exter.net\/ru\/lavant-garde-russe-entre-verites-et-mensonge\/","title":{"rendered":"L’Avant-garde russe, entre v\u00e9rit\u00e9s et mensonge"},"content":{"rendered":"\n
\"\"
Feriarte de Madrid 2009<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Traduction de l’article d’El Pa\u00eds paru le 10 d\u00e9cembre :
Vanguardia rusa, entre verdades y mentira<\/a><\/em><\/p><\/blockquote><\/figure>\n\n\n\n

Le retrait de plusieurs \u0153uvres de la Feriarte ravive le d\u00e9bat sur le march\u00e9 douteux autour de cette p\u00e9riode artistique<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u00ab Le march\u00e9 des \u0153uvres de l’avant-garde russe regorge de faux et l’Espagne est devenue l’un des refuges favoris pour les marchands de pi\u00e8ces douteuses. \u00bb C’est ce qu’affirme l’am\u00e9ricain William Cole, docteur de l’Universit\u00e9 de Harvard, sp\u00e9cialiste des expertises dans le domaine de l\u2019art  et membre du comit\u00e9 de s\u00e9lection de la Feriarte, la foire d’antiquit\u00e9s qui s’est tenue r\u00e9cemment \u00e0 Madrid. Afin d\u2019enrayer la contagion, Cole, charg\u00e9 de v\u00e9rifier l’authenticit\u00e9 des estampes et des \u0153uvres de l’avant-garde russe, a rejet\u00e9 toutes les pi\u00e8ces attach\u00e9es \u00e0 cette \u00e9cole pr\u00e9sent\u00e9es par la galerie allemande Michael Nolte et a admis seulement un petit dessin de Malevitch parmi les huit \u0153uvres pr\u00e9sent\u00e9s par la galerie Barbi\u00e9 de Barcelone. En d\u00e9pit des d\u00e9tracteurs, Cole a r\u00e9affirm\u00e9 son point de vue et les tableaux ont \u00e9t\u00e9 d\u00e9croch\u00e9s. \u00ab Ils n’ont pas r\u00e9pondu \u00e0 notre demande de discuter la question \u00bb, indique Manuel Barbi\u00e9. Bien que pr\u00e9sentant une documentation, il a d\u00fb retirer des  toiles d’Alexandra Exter, Nina Kogan et Vladimir Lebedev et deux de Liubov Popova et Ivan Puni.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab Les membres du comit\u00e9 n’ont pas \u00e0 donner d\u2019explications, mais des avis. J’ai consid\u00e9r\u00e9 qu’il s’agissait d’\u0153uvres apparues myst\u00e9rieusement de nombreuses ann\u00e9es apr\u00e8s le d\u00e9c\u00e8s de leurs auteurs \u00bb, a r\u00e9pondu Cole. Il affirme qu’il a consult\u00e9 une autorit\u00e9 en la mati\u00e8re, le bulgare Andr\u00e9i Nakov, un des experts en art russe de premier plan. Nakov, fondateur de l’Association Alexandra Exter, a re\u00e7u les archives et toute la documentation de l’atelier d’Exter \u00e0 la mort de Simon Lissim, l’h\u00e9ritier de l’artiste d\u00e9c\u00e9d\u00e9e en 1948. \u00c0 la suite du scandale de Tours, o\u00f9 les \u0153uvres de l’exposition \u00ab\u00a0Alexandra Exter et ses amis russes<\/em>\u00a0\u00bb organis\u00e9e par le marchand fran\u00e7ais bien connu Jean Chauvelin ont \u00e9t\u00e9 confisqu\u00e9es pour faux, la justice fran\u00e7aise a accord\u00e9 \u00e0 Nakov le droit moral sur l’\u0153uvre de l’artiste ukrainienne.<\/p>\n\n\n\n

Au t\u00e9l\u00e9phone, Nakov a confirm\u00e9 son avis sur la Feriarte. \u00ab Les \u0153uvres sont douteuses. Aujourd’hui, il est largement fait appel \u00e0 un pi\u00e8ge appel\u00e9 \u00ab Catalogue raisonn\u00e9 \u00bb. Et beaucoup de monographies r\u00e9centes sur l’avant-garde russe ont \u00e9t\u00e9 financ\u00e9es par des personnes ayant des int\u00e9r\u00eats \u00e9conomiques dans l’authenticit\u00e9 des tableaux reproduits \u00bb, affirme-t-il. Le sp\u00e9cialiste a rejet\u00e9 la preuve par le pigment, brandi par les galeristes. \u00ab Elle est rarement concluante \u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Bonet\u00a0: \u00ab C’est une p\u00e9riode sujette \u00e0 controverses, avec de nombreuses \u0153uvres de pedigree r\u00e9cents \u00bb.<\/em><\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

C\u2019est une \u00e9vidence : il n’y a pas d’exposition sur l’avant-garde russe qui n’implique de pol\u00e9miques. \u00ab C’est un terrain glissant, un sujet \u00e0 controverses. Beaucoup d’\u0153uvres ont un pedigree tr\u00e8s r\u00e9cent et il est presque toujours pr\u00e9f\u00e9rable d’\u00eatre prudent. Je consid\u00e8re que la Feriarte a bien fait d’inviter, pour la premi\u00e8re ann\u00e9e, un expert dans ce domaine \u00bb, affirme Juan Manuel Bonet, un autre membre du comit\u00e9 d’admissions.<\/p>\n\n\n\n

Tous ne sont pas d’accord sur la comp\u00e9tence de l’expert d\u00e9sign\u00e9. \u00ab William Cole est professeur de gravure et livre m\u00e9di\u00e9val et manque de toute autorit\u00e9 acad\u00e9mique qui justifie son avis \u00bb, regrette Barbi\u00e9. \u00ab C\u2019est un sp\u00e9cialiste sans bibliographie, sans litt\u00e9rature sur le sujet. L’art russe est l’objet d’opinions contradictoires \u00bb, ajoute Victoria Combal\u00eda, commissaire de plusieurs expositions de Barbi\u00e9, y compris Le d\u00e9fi de la modernit\u00e9<\/em>, dans laquelle, selon Cole, apparaissent plusieurs toiles douteuses. \u00ab Contrairement \u00e0 d’autres personnes, je n’ai aucun int\u00e9r\u00eat \u00e9conomique, mon seul objectif est de prot\u00e9ger le march\u00e9 \u00bb, conclut Cole.<\/p>\n\n\n\n

Nakov et Cole doutent aussi de l’attribution de deux \u0153uvres de la collection cubiste de la Fundaci\u00f3n Telef\u00f3nica. Il s’agit de Le linge <\/em>(1912) de Natalia Gontcharova et Nature morte au livre et \u00e0 la coupe de fruits<\/em><\/a> (1914), d\u2019Alexandra Exter.<\/p>\n\n\n\n

L’apparition soudaine sur le march\u00e9, dans la seconde moiti\u00e9 des ann\u00e9es 1990, d\u2019un grand nombre d’\u0153uvres de l’avant-garde russe, inconnus avant les ann\u00e9es quatre-vingt a d\u00e9clench\u00e9 l’alarme. On raconte que les \u0153uvres ont \u00e9t\u00e9 cach\u00e9es par leurs propri\u00e9taires ou confisqu\u00e9es par le KGB, mais il n’y a pas de cas document\u00e9 de peintures provenant des anciens services secrets sovi\u00e9tiques. Selon une enqu\u00eate du journal Le Monde<\/em>, c’est un secret de polichinelle parmi les galeristes de Paris que \u00ab les conservateurs des mus\u00e9es russes, il y a seulement 10 ans, signaient des certificats d’authenticit\u00e9 pour 70 euros \u00bb. Il est vrai que, apr\u00e8s la chute de l’Union sovi\u00e9tique, les institutions artistiques majeures, dont la Galerie Tretiakov et le Centre de restauration Grabar, se livr\u00e8rent \u00e0 des activit\u00e9s d\u2019authentifications. Et, bien qu’en 2006 le Minist\u00e8re russe de la Culture ait express\u00e9ment d\u00e9fendu aux organismes sous son contr\u00f4le de d\u00e9livrer des certificats, les maisons d’ench\u00e8res europ\u00e9ennes continuent de vendre des \u0153uvres authentifi\u00e9es par ces institutions.<\/p>\n\n\n\n

Les experts s’accordent \u00e0 dire que les \u0153uvres les plus s\u00fbres sont celles qui ont \u00e9t\u00e9 document\u00e9es durant la vie de leurs auteurs.<\/p>\n\n\n\n

Mais toutes les nouvelles ne sont pas mauvaises : selon Cole et Nakov, les peintures de l’avant-garde russe conserv\u00e9es au Mus\u00e9e Reina Sof\u00eda de Madrid sont authentiques.<\/p>\n\n\n\n

ROBERTA BOSCO<\/strong> \u2013<\/em> Barcelone \u2013 <\/em>09\/12\/2009<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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